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专辑简介

专辑介绍：在东北辽宁，鼓乐曾十分盛行。旧时民间婚丧嫁娶、满月做寿、商号开张、烧香祈雨等重大活动上都要吹奏。元明时期，我国北方民间形成了以笙、管、笛为主奏，加以锣、鼓的“北十番”，明代中叶，唢呐兴起，与“北十番”逐渐融合，最终形成了以唢呐、笙管为主要乐器的辽宁鼓乐。辽宁鼓乐曲目丰富，分为汉曲、大牌子曲、小牌子曲、锣板曲等，保留了大量唐、宋、元、明时期的古曲；结构严谨，板数规定严格；变奏手法特别多，同一曲牌通过不同变奏，能演奏出各不相同的曲调。辽宁鞍山市千山，宗教文化历史悠久，北魏时已有佛教徒踪迹，到辽金已发展成远近闻名的著名佛教圣地。到清代，道教也入千山，释道同山，共存共荣。千山寺庙音乐，兼收并蓄、博采众长，形成了独特风格。节奏鲜明、音调高亢、感情激昂，既有清虚神秘的宗教色彩，又有浓郁的辽南乡土气息。分为佛乐和道乐，佛教音乐器乐曲主要是笙管乐，曲牌多与辽南民间笙管曲相同；诵经音调有“北韵”“南韵”之分，前者历史悠久，后者大约在20世纪20年代，随着南方僧人来东北建寺而带来，此后南韵逐渐占主流，北韵衰落。关于道教诵唱调早年使用山东传入的“崂山韵”，据道界人士传说，大约百余年前，戏曲演员阚氏兄弟不得志而到千山蓄发为道，创立“东北新韵”，逐渐取而代之。蔡司电影免费观看完整版 专辑简介：在《贝多芬与皮亚佐拉》这张专辑中，优秀的音乐家们一同演奏了这两位并不总是循规蹈矩、不受音乐规则约束的杰出作曲家的作品。马坦吉四重奏（Matangi Quartet）与著名的手风琴演奏家卡雷尔·克拉延霍夫（Carel Kraayenhof）一起，将这两位音乐叛逆者的前卫思想连接起来，开启一段探索之旅。他们曾经现场演奏过这个令人兴奋的节目，人们总是充满希望地问："你们把这个录制成专辑吗？"手风琴演奏家简介：卡雷尔·克拉延霍夫（Carel Kraayenhof）1958年7月15日出生于荷兰瓦勒（Waalre），是荷兰小手风琴演奏家、作曲家和编曲家。卡雷尔8岁时开始弹钢琴，学习古典音乐和拉格泰姆舞曲，并发现音乐是他最大的爱好和灵感源泉。20 世纪 70 年代中期，卡雷尔深受其兄雅普（Jaap）的影响，开始学习爱尔兰、苏格兰和英国民间音乐，并自学了旋律木琴和英国手风琴。20世纪80年代初，卡雷尔发现了班多钮手风琴，它的音色深深打动了他。从那时起，他就毫不犹豫地决定要成为一名手风琴演奏家。他自学成才，学会了演奏这种复杂的乐器，并很快在三个自己成立的探戈乐队中表演：Tango Cuatro、Viento del Sur和Sexteto Canyengue。1987年，阿斯托·皮亚佐拉（Astor Piazzolla）邀请他为其在纽约上演的百老汇探戈音乐剧《探戈先锋》（Tango Apasionado）担任手风琴独奏。 1990年，他和他的 Sexteto Canyengue 乐队应 Osvaldo Pugliese 的邀请前往阿根廷。1993年，他与同事利奥·维尔维尔德（Leo Vervelde）在鹿特丹科达茨音乐学院世界音乐系创办了阿根廷探戈系，并获得荷兰表演艺术协会颁发的“金胡桃夹子”奖。1996 年，Sexteto Canyengue在蒙特利尔爵士音乐节上演出。乐团简介：马坦吉四重奏（Matangi Quartet）是来自荷兰的乐团。在过去的23年中，马坦吉乐团已成长为荷兰音乐界乃至国际舞台上最杰出、最多才多艺的乐团之一。乐团的四位成员都是独立而独特的音乐家，但将他们联系在一起的是一种无拘无束的创作好奇心：对新音乐风格的好奇，对未知曲目的好奇，以及与其他艺术形式（从歌舞表演到舞蹈）打破常规的合作。自 1999 年在海牙皇家音乐学院和鹿特丹音乐学院成立以来，乐团从未局限于一种音乐风格。从古典音乐到爵士乐，从舞蹈到流行音乐，他们总是不断进行新的尝试。马坦吉斯乐团曾与马腾·科宁斯伯格（Maarten Koningsberger）、塔尼亚·克罗斯（Tania Kross）、保罗·贾科梅蒂（Paolo Giacometti）、塞弗林·冯·埃卡德斯坦（Severin von Eckardstein）和爱贝纳四重奏（Quatuor Ébène）等顶级古典音乐家同台演出。他们还涉足跨界项目，包括与喜剧演员赫尔曼·范·维恩（Herman van Veen）和尤普·范·特赫（Youp van 't Hek）合作。马坦吉在古典音乐领域之外的这些开拓性尝试，让他们了解到如何为弦乐四重奏吸引新的听众。
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